ЛЮДИ,  А  НЕ ПЕШКИ

       О романе Нины Воронель "Полёт бабочки"

       (Москва-Иерусалим, изд. "Меркур", 1999)

Миллионы людей на свете играют в шахматы.  На самых  разных уровнях  - от профессионалов-гроссмейстеров в полном вооружении теории и таланта до рядовых, не слишком искушённых дилетантов. Нет нужды подробно говорить о причинах такой всемирной популярности. Это, прежде всего, бесконечное количество вариантов самой игры,  то есть возможность неограниченного творчества в  рамках  ограниченного времени и жёстких правил. А такие немаловажные факторы, как спортивный азарт, жажда победы в партии  или  в  целом  турнире,  собственное физическое и психологическое состояние, даже,  в конце концов, сугубо личное отношение к противнику - от любви до ненависти! - дополнительно подзаряжают эмоциональное поле игры.

Есть, однако,  такая прикладная область шахмат, как решение задач.  Область на любителя.  На доске хитро расставлены несколько чёрных  и  несколько белых фигур и дано указание такого примерно типа: белые начинают и выигрывают - или:  мат чёрному королю в четыре  хода.  Это тоже достаточно любопытное поле,  на котором, впрочем, от настоящих шахмат не остаётся ничего, кроме чистой игры ума. Противника нет, лимита  времени - тоже,  турнирное положение на психику не давит,  неизвестно даже,  как  возникла начальная позиция  (может,  в  реальности она вообще  не могла бы получиться?).   Словом,  сиди себе и ищи мат в четыре хода, пока не надоест.

К чему это я?  А к тому, что нечто подобное имеет место в так называемом авантюрном жанре художественной литературы, который часто - и не всегда верно - называют детективным. В книгах этого рода мы преимущественно встречаемся с некоей "шахматной" позицией, когда на условной доске расставлены условные фигуры разного цвета, и нам предлагается по ходу повествования отыскать чёрного короля и поставить ему мат. Спору  нет,  иной  раз  это бывает прелюбопытно,  но через несколько дней после прочтения такой книги ловишь себя на том, что начисто забыл всё, вплоть до сюжетной канвы.  Потому что на этой доске действуют не живые люди, а функции - фигуры и пешки. Задачка решена - и интерес к ней, понятно, пропал.

Удачи в  авантюрном жанре,  когда мы следим за живыми людьми в реальных обстоятельствах, не часты, и потому особенно приятно, что вот уже второй раз такая удача случается в израильской русскоязычной литературе.  И второй раз она связана с именем известной  израильской  писательницы  Нины Воронель.  В 1996 году она опубликовала роман "Ведьма и парашютист",  имевший большой успех у читателей. Переведенный потом (под названием "Западня")  на иврит, он стал бестселлером и в этом облике. А только что на прилавках появился роман "Полёт бабочки" - сюжетно самостоятельное произведение, в котором, однако,  мы снова встречаемся с  некоторыми из  героев  предыдущей книги. В предисловии к изданию сказано,  что это вторая часть трилогии "Гибель падшего ангела";  следовательно,  роман "Ведьма и  парашютист"  открыл трилогию.

Не стану  пересказывать сюжет:  в авантюрном жанре это дело ненужное, ибо противоречит интересам как читателя, так и автора произведения. Скажу только, что читается роман на одном дыхании, фабула его закручена так круто, что до самой последней страницы - буквально до   самой последней!  - невозможно догадаться,  чем  всё  кончится.  На мой взгляд,  это очень важное достоинство книги,  если помнить о законах жанра. Действие происходит в старинной библиотеке, которая находится  в английской глубинке  ("Представь себе деревушку, затерянную где-то в холмах Уэллса" - так одного из главных героев вводят в ситуацию).  Сюда приезжают учёные со всего света, чтобы поработать с уникальным собранием древних книг и рукописей. Пресловутая  английская  традиционность  доведена  здесь до уровня неукоснительного закона.  И на этом фоне кипят более чем современные  страсти,  действуют  правила  более  чем современных жестоких игр, в которые играют секретные службы разных стран.

Существенно, однако, что крутой сюжет - не просто игра авторского воображения, пусть и талантливая: он замешан на очень серьёзных экономических,  политических  и  социальных проблемах сегодняшнего Ближнего Востока (и не только этого региона), на взаимоотношениях Израиля и его арабских соседей, не всегда однозначных и не всегда видимых на политической поверхности жизни.  Решения этих проблем так трудны и так  непредсказуемы   по   своим   отдалённым  последствиям,  что  не  кажется искусственной вся та многослойная  таинственность  и  засекреченность,     которая плотно заполняет атмосферу романа.  Равно как не кажутся преувеличенными героизм и жертвенность тех героев книги, которые представляют на её страницах нашу с вами новую родину.

И всё-таки рискну сказать, что главное достижение Нины Воронель - люди,  населяющие роман,  его герои - и главные, и второстепенные. Это "парашютист" Ури,  один из четырёх главных персонажей  первого  романа трилогии;  это  его  мать Клара,  которая в первом романе была фигурой эпизодической;  это американцы, британцы, французы, японец, румын, чех (или выдающие себя за таковых) - гости библиотеки; это местные жители, в том числе персонал библиотеки; наконец, это известный русский революционер 19-го века Михаил Бакунин и великий германский композитор Рихард Вагнер - герои "романа в романе",  вернее, фрагментов романа, написанных одним из перечисленных гостей... И вся эта окрошка замешана так густо и приготовлена так вкусно,  что дух захватывает!  Все они  - или почти все (если по строгому счёту)  - живые, со своей индивидуальной речью,  своими индивидуальными страстями и страстишками, своей индивидуальной   мотивацией  поступков,  о  которых  повествуется  ярко, красочно, иной раз иронично, иной раз с изрядной долей юмора.

Хотелось  бы  отдельно сказать об одной локальной удаче писательницы. Это Брайан - один из служащих библиотеки, тяжело больной человек,  закомплексованный  и ранимый.  Он выписан так подробно,  с такой нескрываемой симпатией и болью за него, что и читатель быстро проникается и симпатией, и болью. Это вам не пешка в умозрительной позиции из шахматного задачника!  Волей обстоятельств именно Брайан находит ключ к некоему важному шифру, что и приводит к постепенному  распутыванию  крепко  сплетённой сети,  в которой каждый персонаж книги составляет отдельную нить, связанную со всеми остальными.  И  именно этот больной и страдающий человек оказывается способным на самую высокую меру самопожертвования (никак тут не скажешь, что автор приносит в жертву своего героя,  как фигуру в шахматном этюде).  Думается, это не случайность, а позиция автора: мотив величия духа телесно слабых и даже увечных людей был силён и в первом романе трилогии - "Ведьма и парашютист".

К немалому списку достоинств "Полёта бабочки" хочу добавить и уже упомянутый "роман в романе".  Стилистически "Полёт бабочки" более жёсткая книга, чем "Ведьма и парашютист", острый сюжет диктует ритм повествования, не позволяющий читателю остановиться. И только в упомянутом "внутреннем романе", который по воле автора становится и ключом, и орудием  в поиске  чёрного короля, автор позволяет себе (и нам заодно) перевести дух, неторопливо и обстоятельно выписать детали. Читатель узнаёт много нового и часто неожиданного о таких примечательных исторических фигурах,  как Рихард Вагнер и Мишель Бакунин, в том числе нам предлагается отнюдь не традиционная  версия сути их мужской дружбы.  Но это не дань воцарившейся сейчас литературной моде, а необходимость отыскать скрытую пружину мотивировки действий и поступков этих двух  сложных и противоречивых личностей в столь, на первый взгляд, не похожих на сегодняшние исторических обстоятельствах. Чувствуется, что Нина Воронель обстоятельно поработала с литературными и  архивными  источниками,  а  это, согласитесь, не столь уж частое явление в рассматриваемом жанре.